聊斋图说-画皮-窥窗见鬼
1905电影网专稿“他蹑手蹑脚走到窗前朝里面偷看，只见一个恶鬼，脸色青翠，牙嶙峋犹如锯齿一般。那鬼把一张人皮铺在床上，正拿着一支彩笔在上面描画着，很快就画好了，把笔扔在一旁，然后双手将人皮提起来披在身上，顷刻间化成一位女郎。”
这段深夜恐怖故事，你肯定很熟悉！它就是《聊斋志异》中的经典鬼故事《画皮》。
1966年的香港，凤凰影业以一部《画皮》叩开了华语恐怖片的大门。这部电影改编自中国清代志怪小说作家蒲松龄撰写的《聊斋志异》中第一卷40回的一则鬼故事。
影片不仅以惊悚的氛围与对人性的深刻批判震动影坛，更因时代际遇成为“恐怖”传奇。
导演鲍方将蒲松龄笔下的古典鬼魅故事，用光影编织成一则关于功名、欲望与虚伪的现代寓言，即便跨越半个多世纪，依然如一面镜子照见世相。
原著中，蒲松龄仅用千字讲述“愚人爱色而渔，终遭恶鬼噬心”的警世故事。电影将背景置于明朝科举社会，书生王崇文（高远 饰）屡次尝试，依然无法考中举人。在下一次考试到来之际，惶恐不安的王崇文没有静心学习，反倒跑到寺庙中求签问卜，寻求捷径。
后在道士的指引下，他夜赴破庙寻“贵人”，偶遇自称是不得已才离家出走的“主考官之女”的梅娘（朱虹 饰）。她白衣楚楚、泪眼婆娑，不仅外表姣好而且琴棋书画样样精通。
王崇文将这个来历不明的女子带回家中，藏在自己的书房，朝夕相伴。梅娘以美色与权势为饵，轻而易举地让这位一心想要靠运气改变命运的书生堕入深渊。
他怎么也想不到，一袭白衣在窗边抚琴的梅娘，实则是一个身穿人皮的恶鬼。
当王崇文沉迷于“直上青云”的幻梦，甚至将发妻陈氏（陈娟娟 饰）逐出家门时，梅娘褪下人皮，露出青面獠牙的恶鬼面目——这一画面所带来的视觉冲击，在当年深深地印刻在了无数观众的脑海中。
电影对原著的改编堪称大胆。原著中陈氏为救夫吞食乞丐痰液的猎奇情节被删去，取而代之的是王崇文与弟弟王崇武（翁午 饰）的善恶对立。前者沉溺虚妄，后者仗剑斩妖，兄弟二人的选择形成人性明暗的镜像。
而梅娘从原著中的无名女鬼升格为藏于庙宇的“主考官之女”，放出鱼饵静静等待合适的人选上钩。对梅娘身份的改编，暗指人们对功名利禄背后看似美好实则虚妄的假象，近乎执迷的追求。
最终，王崇文被梅娘掏去了心脏。
“这一切都是他咎由自取。”
导演鲍方曾说：“这不是鬼故事，而是人心寓言。”
饰演梅娘的演员朱虹的表演是整部电影的灵魂。朱虹运用绝妙的眼神戏演出了梅娘的狡猾与邪恶：当她看着王崇文时，眼神无比深情坚定，然而当她开始想各种缘由引诱他时，眼睛四下张望、飘忽不定。
不仅如此，朱虹更是以三重变脸惊艳银幕：初见时白衣飘渺、眼角含泪的凄楚，红纱帐中媚眼如丝的诱惑，以及褪下人皮时猝然转身的狰狞。化妆师王臻用石膏塑形的“鬼脸”虽粗糙，却在朱虹“扭曲”肢体的演绎下成为一代人的童年阴影。
值得一提的是，影片仅用三个月完成拍摄，六成场景在摄影棚完成，却以创意突破局限。作曲家于粦，竟从好莱坞商业大片的电影音乐中找到了灵感，为影片创作阴森的配乐。油灯摇曳的光影投射在画皮上，虚实交错间营造出东方古典恐怖美学。
1979年，这部成本仅15万港币的电影《画皮》在内地公映时引发万人空巷。它不仅是华语恐怖类型片的启蒙之作，更暗藏时代隐喻，永不过时。
46年后重看《画皮》，最恐怖的从不是鬼怪掏心，而是王崇文面对画皮时痴迷的双眼——那里面倒映着每个时代对名利的饥渴。正如蒲松龄在原著结尾的叹息：“愚哉世人！明明妖也，而以为美。迷哉愚人！”
4月17日22:20，电影频道将播出电影《画皮》，一起沉浸式体验中式恐怖故事！
