1905电影网讯 清明假期，文旅市场释放强劲活力。全国国内出游1.26亿人次，同比增长6.3%。全国国内出游总花费575.49亿元，同比增长6.7%。跨境旅游同步回暖，外国人出入境69.7万人次，同比增长39.4%，印证中国旅游市场国际吸引力持续增强。
与此同时，影视与文旅的跨界联动成为新亮点。清明档十部电影构建多元化观影矩阵。北京创新推出12条跟着电影去旅游主题游线路，打造沉浸式文化消费场景。
本期《今日影评》邀请中国传媒大学教授江逐浪，一起看看在这场春日暖流中，映照出何种中国气象？
中国山水，世界舞台
中国的山水风光，是不少国际大片的取景地。《阿凡达》中悬浮的哈利路亚山震撼全球影迷时，很少有人意识到，潘多拉星球的主峰原型正是中国张家界，这座山峰以鬼斧神工之姿，成为科幻与自然交融的符号。
从《变形金刚4：绝迹重生》中惊险的盘山公路，到《星球大战外传》里若隐若现的桂林山水，中国的地标早已成为国际导演镜头下的“常客”。
1987年，贝托鲁奇执导的《末代皇帝》在北京故宫实景拍摄，朱红宫墙与斑驳光影交织，让世界透过镜头触摸到东方文明的厚重。
而在《碟中谍3》中，汤姆·克鲁斯飞身跃过上海陆家嘴的摩天楼群，则将中国都市的现代脉搏展现得淋漓尽致。
动画《功夫熊猫》中的“和平谷”，也因青城山的道教意境被官方认证为阿宝的故乡。中国山水正在频繁跃入银幕，成为全球影迷的视觉图腾。
滤镜之外的真实
“中国身处未来，还是世界活在过去？”美国主播“甲亢哥”的中国行直播引发热议，他穿行于中国各大城市中时，不断地感叹“这才是未来”，此番游历也被《中国日报》誉为向世界展现了无滤镜的中国。
这番感叹恰恰折射出西方对中国认知的割裂，因为在许多欧美影视中，中国仍被框定在小桥流水、竹影摇曳的刻板印象里。
《环形使者》中的上海被塑造成江南水乡的缩影，布鲁斯·威利斯在石板桥畔邂逅撑伞少女的场景，与现实中陆家嘴的玻璃幕墙森林形成荒诞反差。
这种影片的背后，是西方创作者对当代中国现代化进程的回避。正如网友调侃：他们拍的不是中国，是自己想象中的东方明信片。
当文旅遇见影视IP
与火爆的旅游市场形成鲜明对比，今年清明档电影市场遇冷，3.7亿票房较去年同期腰斩，在此背景下，电影行业如何借助旅游热潮来激发观众的观影热情。
清明档的多数影片，虽标注了取景地，却未能将地域特质注入故事灵魂。《向阳·花》中的湖南缺乏特有的烟火气，《不说话的爱》里的重庆山城褪去了魔幻8D的立体感，当空间沦为背景板，观众自然难生共鸣。
真正能激活文旅潜力的电影，应当像《疯狂的石头》，让黄渤狂奔的过江索道成为重庆的城市符号，用集体记忆唤醒情感共振。
又比如，在2023年的时候安徽蚌埠就上演了一场教科书级的文旅营销。热播剧《长月烬明》中“龙与蚌”的爱情传说，意外与蚌埠的珍珠广场、龙山景区产生奇幻联结。
文旅部门迅速抓住机遇，同年五一期间游客量同比暴涨162%，旅游收入激增319%。市民戏称：“上次蚌埠这么热闹，还是淮海战役时期。”这场意外出圈揭示出文旅融合的新路径：以文化符号为纽带，将地域特色与大众情感记忆进行绑定。
从《阿凡达》的张家界奇观到“甲亢哥”直播里的无滤镜中国，影像始终是文明对话的桥梁。当更多电影人愿意去记录真实的中国样貌，展现中国真实的情感，中国故事才能真正超越“他者”想象，让世界看见一个流动的、真实的、充满生命力的当下。
