1905电影网专稿 “人生就像一盒巧克力，你永远不知道下一颗是什么味道。”1994年，电影《阿甘正传》用这句台词击中了全球观众的心，也让汤姆·汉克斯与罗宾·怀特饰演的阿甘和珍妮成为影史经典。
30年后，命运的巧克力盒再次打开——导演罗伯特·泽米吉斯携两位主演和幕后原班人马重聚新片《此心安处》。
电影以一栋房子为“时间容器”，从史前横跨到现代，见证不同时代家庭在这间房屋客厅里经历的悲欢故事。而这一次，阿甘与珍妮这对“意难平CP”终于携手相伴，汤姆·汉克斯与罗宾·怀特在片中演绎一对夫妻，从青涩爱侣到白发相依，在房屋中诉尽婚姻的甜蜜与酸涩。
30年前，《阿甘正传》以13提6中横扫奥斯卡金像奖，打败《肖申克的救赎》《低俗小说》拿下最佳影片，罗伯特·泽米吉斯也夺得首座最佳导演小金人。
不止《阿甘正传》，泽米吉斯执导的《回到未来》《谁陷害了兔子罗杰》《超时空接触》《荒岛余生》《极地特快》《云中行走》等都是公认的经典佳作。泽米吉斯也是电影技术的革新者，他开拓了真人结合动画和动作表演捕捉技术，对CG、3D特效都有深入探索。
这次，他运用名为“ physic Live”的最新工具，对汤姆·汉克斯和罗宾·怀特的面部实现高分辨率数字跨年龄幅度，并实时生成影像。借助这一高科技，汤姆和罗宾得以呈现出从20多岁到80多岁的容貌变化。
《此心安处》如何与《阿甘正传》再续前缘？又如何突破技术探索了影像的新形态？导演罗伯特·泽米吉斯接受1905电影网《品道电影》专访，深入揭秘幕后故事。
PART 01
重聚
《此心安处》改编自理查德·麦奎尔创作的同名漫画小说，导演罗伯特·泽米吉斯与《阿甘正传》编剧埃里克·罗思再度合作，共同改编剧本。
谈到选角初衷，泽米吉斯坦言：“我们在写剧本的过程中，就认为汤姆应该饰演理查德，罗宾适合演玛格丽特。过去我曾与他们拍摄《阿甘正传》，合作过程非常愉快。”这种默契延续至今：“他们立刻表示愿意参演这部电影，并且非常喜欢这个剧本。我们再次合作时依然充满默契，整个过程令人难忘。”
在泽米吉斯看来，《此心安处》和《阿甘正传》有一部分相似之处，两部作品都通过角色经历折射美国历史：
“《阿甘正传》的故事从1950年代延续至1980年代，而本片从1950年代一直跨越到当下，两者重叠在角色早期的岁月。我们确实通过不同年代展现了美国社会的变迁。”
《阿甘正传》聚焦个体与历史的互动，《此心安处》的叙事野心显然更加宏大，通过一间房间的沉浸视角，凝缩从史前文明到现代社会的沧海桑田，在不变的空间中关注时间的流逝和生活的变化。
除了理查德和玛格丽特的主线，影片在时空长河中聚焦不同时代下多组百年家庭的众生相。
“我们既希望角色独特，又希望他们贴近现实。我们不想赋予他们诸如罪犯或间谍等过于戏剧化的设定，也不愿落入传统戏剧的俗套。”泽米吉斯介绍，“所有角色的灵感均源自原著中的某些片段，但我们进一步扩展了他们的背景故事，使其更加立体。”
片中，理查德和玛格丽特从年少结婚到历经婚姻困境，最终相伴老去的过程，细腻真实、令人共鸣。玛格丽特的形象也极具那个年代美国家庭主妇的典型性。
玛格丽特年轻时想当律师，因提早进入婚姻成为家庭主妇，无奈放弃理想。她一直梦想能和理查德住进新房子，有自己的空间，而不是与公婆同住。到了中年，她的愿望还是没有达成，最终下定出走的决心。
泽米吉斯说，在创作时并未刻意加入女性主义的元素，而是从普世主题去思考和表达——“故事的核心在于鼓励人们追寻梦想，不被物质或生活境遇所束缚——无论男女，都需要勇于冒险，活出充实的人生。”
PART 02
探索
一直以来，罗伯特·泽米吉斯都以视觉特效创新而闻名影史，他痴迷电影技术，也站在技术探索的前沿：
《谁陷害了兔子罗杰》将真人和动画相结合，创造动画史上的里程碑；《阿甘正传》用CG特效“链接”阿甘和真实历史共处的画面，达到以假乱真的效果；《极地特快》是第一部全部用数字捕捉技术的电影，开创动作表演捕捉的技术革命；《云中行走》《欢迎来到马文镇》等片，他运用3D形式进行拍摄......
《此心安处》则借助跨年龄数字技术，一个沉浸视角镜头以及画中画转场等实验性手段，尝试突破影像表达的更多可能性。
泽米吉斯表示这是一项全新的技术，已发展得近乎完美。“这部电影的突破性在于这项技术可以实时呈现效果。演员们能立即看到自己年轻或年老时的样貌，并据此调整表演状态，确保他们的动作和神态符合对应的年龄阶段。”
在现场演绎人物的青春状态时，汤姆·汉克斯与罗宾·怀特除了外貌变年轻，他们的表演也要加快动作节奏、提高声调、改变站姿以显得更挺拔。“如罗宾常说的，他们的眼神也必须传递出年轻的气息。为此，他们付出了巨大努力来营造这种视觉上的错觉。”
原著图画小说采用“单一房间的沉浸视角”让导演深受震撼，因此决定保留这一设定，并做出拓展。“这一设计的力量在于：它让观众意识到，尽管视角不变，但生活本身在不断变化。我认为这能营造出极具美感的观影体验。”
泽米吉斯曾表示，这是他从影以来拍摄过最难的一部电影。起初以为这个构思执行起来很简单，但整部电影必须用一个视角来贯穿所有场景，意味着每一处布景、家具和细节都必须提前精准设计，以适配演员在不同时刻的表演，所以一旦布置好就不能改动，实际操作非常困难。
影片直到结尾，镜头才运动起来，从房间内慢慢移到窗外，离开整栋房屋，升到空中。这一画面设计也令人联想到《阿甘正传》的经典结尾：一片从阿甘脚边慢慢飞到空中的羽毛。
泽米吉斯回应，虽然《此心安处》没有直接呼应《阿甘正传》，但《阿甘正传》的这一表现手法确实影响了《此心安处》片尾表达——通过沉浸视角展现生活的同时，也暗示了周遭世界的动态。结尾的镜头运动正是为了传递这一理念。
影片还做出了一个大胆的影像尝试，通过像“面板”一样的画中画来进行转场，创作灵感同样来源于原著。
“这是一种美妙的转场方式，当这个‘面板’出现在银幕上时，它会将观众的注意力吸引到即将出现的下一个场景中，创造出一种电影的新形态。”泽米吉斯认为最终效果非常出色。
PART 03
未来
罗伯特·泽米吉斯不拍单一类型片，始终在尝试不同类型电影，科幻、传记、冒险、动作、动画、剧情、悬疑、喜剧等都出现在他的不同作品中。
他一直在为观众拍摄老少皆宜，通俗娱乐的电影，拍符合大众喜好的电影。
去年，泽米吉斯来到中国参加金鸡奖，与陈凯歌导演展开艺术对谈。谈到自己的创作观，他说：“我在拍摄电影的时候通常会问自己两个问题，一是这部电影拍出来我自己想不想看，二是有没有其他人想看。如果两个问题都是肯定的答案，我就会拍。”
提到中国电影，泽米吉斯表示他非常喜欢陈凯歌的《霸王别姬》。此外，《十面埋伏》和《卧虎藏龙》也是他喜欢的中国电影。对于合作可能，他展现出开放态度：“只要有一个绝佳的创意和出色的剧本，我非常愿意与中国电影人合作。”
纵横影坛近半个世纪，泽米吉斯打造了一部部影史经典佳作，他无法选择自己最爱的个人代表作，“我对所有作品都一视同仁，它们如同我的孩子，每一部在我心中都有特殊的位置。”
当被问及未来计划时，他说目前还没想好下一部拍什么，他期待迎接新的挑战，也明确拒绝拍续集：“我曾为《回到未来》系列拍摄过续集，也很享受这个过程，但我无意为自己或其他人的电影制作更多续集。”
